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灯具设计范文精选

灯具设计

灯具设计范文第1篇

关键词:户外照明;灯具;设计

灯具,是人类重要的科学发明。灯具满足了人们对光明的需求,给生活和生产都带来了极大便利。时至今日,灯具种类得到了极大的丰富,许多新型灯具无论是在功能还是在节能方面都有着不俗的表现。但是,户外灯具除了在注重其照明效果之外,还应该注重其他设计要求,如注重智能化、集成化和文化性等要求,以更好地凸显地域文化特色,与周围环境进行融合和统一,更加贴合人们对于户外灯具的需求。

1户外灯具的设计要求

1.1节能化随着人们环境保护意识的加强,以及能源短缺等问题的日渐凸显,节能环保已经成为人们的普遍共识。为此,在户外灯具的设计上,也应该关注灯具的节能化,以实现灯具高效节能为目的,加强对技术的创新,在保证照明亮度的同时,降低灯具能耗。

1.2智能化

智能化,包括了对灯具控制上的简单化以及运行的自动化。这就要求,在户外灯具设计中,应该注重对灯具功能和技术上的改进和创新,更多地融入先进的智能化技术,如光感技术、声控技术等,根据不同的区域需求,生产具备自动调控功能的户外灯具。1.3集成化在户外灯具设计中,集成性也是应该予以关注的要求。户外灯具设计可以将一些简单的功能集成起来,以提升户外灯具的价值。例如,户外灯具可以将灭虫、净化空气、安防视频监控等简单功能融合到一起,从真正意义上提升灯具的价值。1.4装饰化鉴于户外灯具的工作环境,户外灯具的设计还要兼顾到一定的装饰性,使其可以与周围环境相契合,真正发挥灯具的美学效果。例如,在园林绿化工程中应用的户外灯具,就应该与园林特点相匹配,提升灯具的装饰性,给游客带来更好的美学体验。

2户外灯具设计的常见问题

2.1形式单一

形式单一,是目前许多户外灯具设计上所面临的重要问题。多数户外灯具都是以地灯、石灯、太阳能高杆灯为主,这些灯具虽然具备了一定的科技性,体现了环保价值,但是整体而言雷同现象非常严重,很多灯具甚至是使景观的美观性大打折扣。

2.2缺乏协调

户外灯具设计需要从环境入手,保持灯具与环境的协调,这样才能够保持良好的美观性和实用性。目前,许多户外灯具的设计都缺乏对环境协调的关注,更多的是从设计角度出发,忽略了灯具的使用环境和文化内涵。

2.3系列性不强

系列性强调的是灯具种类上的匹配与整体性。特定区域内的户外灯具应该在风格上是一致的,形成一个鲜明的系列,使灯具外观能够有条理,在保证照度需求的情况下,保证整体上的系统化。但是,在实际过程中,设计和灯具选择都存在一定的盲目性和随意性,给整个空间大环境造成一定影响。

2.4科技含量低实际调查中发现,户外灯具的科技含量非常低。许多户外灯具存在技术落后和陈旧的问题,虽然部分户外灯具引入了太阳能发电设备,却缺有集成智能控制系统和自动开关系统,这就在很大程度上造成了资源浪费。

3户外系列灯具设计探讨

3.1设计原则

户外系列灯具设计,首先要坚持功能需求原则。即灯具的设计,必须要满足用户对于照度的需求,兼顾灯具的使用寿命、维护成本等,之后再追求灯具的外观性和灯光效果。其次,户外系列灯具设计必须要满足技术性和节能性原则。在保证照度的情况下,需要尽可能的从设计角度提升灯具的工作效率,并引入先进技术提升灯具的智能化和节能化,做到成本的有效控制。此外,户外系列灯具设计必须要符合文化内涵原则,要与周边环境达到统一和协调,以营造出良好的视觉效果。

3.2设计方法

(1)材料与工艺户外系列灯具设计,材料与工艺是必须要予以关注的。目前,灯体、灯盖采用铝合金压铸(ADC12),表面经静电喷塑处理,结构轻巧耐腐蚀。透光罩的材料商也要从成本和实用角度出发,选择耐高温、透光性较好、耐腐蚀的材料,如亚克力、PVC和钢化玻璃等。反射器采用高纯铝压制成型,经阳极氧化电化学抛光处理,具有光学性能稳定,反射率高的特点。

(2)体量大小在户外灯具设计前,需要对使用环境开展全面的分析和研究工作,具体了解空间大小,从而对户外灯具体量进行确定。比如,寺院地区空间环境的分析,不仅要明确具体的建筑空间,还应该从庙宇的面积、高度间距以及道路宽度等方面全面分析,从而以最少的灯具数量,保证良好的照明效果。

(3)光学与色彩目前,户外灯具种类较为繁多,从灯具能源类型来看就包括了太阳能路灯、风能路灯和传统路灯,根据灯具的光源技术,又可以分为白炽灯、卤素灯、钠灯、无极灯和LED灯。灯具设计中必须要结合具体的使用位置,选择适合的灯具。比如,对于广场等地区,白天光照效果较好的,可以选择太阳能路灯。如果照度要求较高,则应该选择高压钠灯等灯具,尽可能的满足设计要求。

4结束语

户外系列灯具设计必须要从多方面、多角度进行设计优化,从照明效果、美观度、协调性、节能性和科技性等因素入手,尽可能的在满足照度需求的基础上提升产品的使用效果,充分彰显户外系列灯具价值。

参考文献:

[1]张盛忠.户外太阳能光伏照明应用设计[J].太阳能,2013(11).

灯具设计范文第2篇

关键词:陶瓷灯具;发散思维设计;室内装饰

现代家居生活对灯具的需求已经突破了单纯照明、亮化环境的传统理念。把现代灯具、灯饰对照明环境的表现力与美化作用予以大大强化,创造出文化、环保、科技、卫生的现代陶瓷灯具,是当今灯具设计的趋势和主流。现代陶瓷灯具既有传统优秀文化的继承,又有现代艺术新内涵的融合,它造型多变,还可以利用质感的对比及各种装饰手法达到消费着的审美喜好。

1个性主题观念设计

1.1特定方向设计。

设计主题,顾名思义,就是在设计、创作、绘制时主要表达什么。特定方向类设计主题有:节日类设计主题、特定人群类设计主题,特定环境类设计主题等。如果针对特殊群体,如民族用瓷、政府用瓷、圣诞等节日用瓷、儿童用瓷等,就应对民族的风俗、习惯、偏爱、禁忌、宗教信仰等予以不同对待。要突出主题就应做一些相应的设计点,比如民族用瓷宜加入民族特色的元素,政府用瓷应有恢弘大气庄重的特点,儿童用瓷则要加一些可爱且简单有趣的元素等。

1.2个性观念设计。

有越来越多的现代灯具设计师不受各种传统设计理念的束缚,提出各种各样的个性设计观念。如绿色空间设计,简约设计,搞怪设计,复古热潮设计等,甚至也有以一个字、一个故事、一个花纹为主题的设计。这样的设计由于设计师的创新和发散思维,不仅把灯具设计变得生动有趣,更是把陶瓷材料运用到了极致,在设计师的努力下往往能让灯具呈现意想不到的美丽效果。如陶瓷设计师LauraPregger所设计的灯具,他把陶瓷餐具以不同的形式运用到灯具设计上,他设计的吊灯,陶瓷材质在灯光下显得格外漂亮,挂在家里也显得与众不同。

2色彩及光元素

2.1色彩。

随着家居发展而来的是消费者对灯具的选购越来越挑剔,在注重质量的同时,又对色彩方面有着很大的要求。那么灯具色彩设计要遵从哪些条件呢?

(1)在运用色彩时,要以灯具开发的灯具属性、品牌策略和包装策略为导向,结合其他方面进行考虑,以达到最佳的综合效果。

(2)灯具的功能是灯具存在的前提,在选择灯具色调时,要使色彩与功能协调统一,以利于灯具功能的发挥。

(3)还要考虑调和、均衡、比例、分割和等设计规律,要时刻紧跟设计流行因素,紧跟时代审美需求,达到最优的市场效果。

(4)灯具色彩设计还要以最小的代价取得最满意的设计效果。这里的代价有两方面:一方面是指灯具色彩设计所涉及的经济成本;另一方面是指所付出的环境代价。

(5)设计师在选择运用灯具上的色彩时,要充分尊重不同地区、不同人群对色彩的喜好特点。

(6)设计师选择陶瓷灯具色调要注重人、机、环境协调。在正式与非正式场合,自然环境与人工环境、室内环境与室外环境、生产环境与生活环境的色彩差异性都需要充分考虑。

2.2光元素。

光和影是创造室内空间气氛的主要元素,手工陶瓷灯具所形成的光和影一正一负、一阴一阳赋予环境空间以整体感。

3综合材料

金属、塑料、玻璃和纺织品等材料在电光源来临的时代逐渐成为灯具制作材料的主流。他们除了成本低廉之外。在物理性能上都各有优势,他们和手工陶瓷灯具的结合不仅在物理性能上可以弥补陶瓷材料某些方面的不足,还可以使它的创作形式更为丰富。金属材料,例如不锈钢、铝材、铜等,还有塑料、竹木,其他还有藤条、纸、布、石材等材料可以和陶瓷材料创造出不同的艺术效果和装饰风格。竹木和手工陶瓷灯具的有机结合最具自然魅力。竹木的色泽、纹理和特有的古朴、自然之美与陶瓷这种具有亲和力的材料搭配在一起更能烘托一种文化气息和人文情怀。

4环境空间融合设计

陶瓷灯具陈设时,要充分结合室内装修风格、空间、家居、墙壁、地面来进行通盘考虑。陶瓷灯具的造型,装饰工艺、绘画内容、绘画风格、光源冷暖都是设计师要考虑的重点内容。如在书房这类静谧空间,可以摆放青花题材灯具,其蓝白相映,怡然成趣,发色清晰浓艳,层次分明,清秀自然,透出了文雅的气质。灯光赋予空间意境,就如音乐一般,传递出不同的气氛及喜怒哀乐情感。陶瓷灯具设计师可以通过光的明暗、强弱、冷暖等元素的控制,充分发挥灯光的色彩作用。恰当地选择灯具光源并恰当地使用它们,可以改变空间氛围,并能创造舒适宜人的家居环境,让人感受不同的审美情趣。

5结语

陶瓷灯具的发展与生产力水平的提高、科技的进步以及人们居住环境的改善等客观因素以及社会意识形态、文化传统、宗教信仰、审美情趣和生活习惯等主观因素都有着密切的关系。现代艺术理论的蓬勃发展、社会经济的突飞猛进、科学技术的日新月异、人物质和精神需求的与日俱增都为手工陶瓷灯具的兴旺提供了上好的机遇和广阔的空间。手工陶瓷灯具设计必将借助当今社会经济大发展的东风而再次放射出璀璨光芒。

参考文献:

[1]吕金泉.手工生活陶瓷艺术研究[M].济南:东美术出版社,2008年12月.

[2]吴少华.古灯千年[M].百家出版社,2004年4月.

[3]金品晶.陶瓷灯具的演变和设计探索[D].中国知网,2005年4月.

灯具设计范文第3篇

选定6米、9米、12米为广告牌的三个典型高度值,计算不难发现,最大光强分别是最小光强的倍。在保持仲长不变旳情况下,随着广告牌高度旳增加,要想获得良好旳照度均匀度,配光曲线变得更加尖锐。定量分析如图4所示,按照照明灯具通用光强角评价方法,三种广告牌高度下的半光强角(50%丨max)依次为都属于小角度配光。不同于一般的垂直投射照明的照明光学设计,广告牌投光广告照明光学设计对于其他角度的光强分配也有严格的要求,属于侧照射型,具体光强在不同的角度的分布情况。因投光广告照明的特殊性和安全性,不可能将伸长做的很长,如果在不考虑灯具体积的情况下,此种类型的小角度配光在传统的HID灯具上可能实现,同时由于传统灯具的安装具有一定的间隔(间隔一般在1.5米-2米之间),需做成非对称配光,在平行于广告牌方向角度要做成宽角度,这给光学设计带来了很大的困难。以0.1°为间隔,将0°之间的角度等间隔离散化,运用matlab数值计算软件,计算得出了在伸长为1米的情况下,光强度大小随角度的变化情况,在极坐标的情况下即极坐标配光曲线如图3所示。可清楚的看出,在高度不变的情况下,随着0角的不断增大即照射方向往下移,光强度数值成几何级数快速增长。而LED光源由于自身体积比较小,同时又是Lambertian型余弦配光,并且随着LED二次配光的理论不断发展和成熟,可以设计体积比较小的二次光学透镜来实现满足上述情况的配光。选取特定的功率级单颗光源,运用相关的光学设计软件,设计出的符合条件的旋转对称的折射-全反射的二次光学透镜的体积为为28mm(直径)x14mm(S度)。采取LED线条灯的安装形式,运用DIALUX专业照明计算软件,仿真了在仲长为1米,广告牌高度为9米的情况下,在俯角不同的情况下的照度均匀度以及光能利用率的情况。

2光能利用率

光能利用率的计算方法为:与广告牌下端相距10米向广告牌一侧的水平面为参考面(因配光曲线比较窄,故取10米的宽度已足够能说明相关问题),即参考面的宽度为10米,如图2所示中的虚线所示,此参考面的的长度与广告牌的长度相同;光能利用率为打在广告牌上的光能与打在广告牌上的光能与打在参考面上的光能之和的比值。在俯角为6度的情况下,广告牌画面上的点照度值分布如图5所示,平均照度为776丨ux,最小照度为738lux,最大照度为895lux,最小照度与最大照度的比值为0.825,最小照度与平均照度的比值为0.951,完全满足《城市夜景照明设计规范(JGJ/T163-2008)》中关于外投广告与标示照明的均与度(宜为0.6-0.8)要求,但是有效光能利用率不能满足大于0.8的要求,只有0.46,远远不能满足要求。究其原因,是因为二次光学的透镜是旋转对称型,属于对称型配光,因此只有近50%的光能打在目标面上。对于如何利用非对称配光来增大光能利用率,在此暂不讨论。解决的途径之一是增大俯角来获得较高的光能利用率。分别表示了广告牌表面平均照度、照度均匀度及光能利用率随俯角增大的变化情况。从两图中不难看出,随着俯角的增大,广告牌表面的平均照度逐渐增大,光能利用率也相应逐步提高,但是照度均匀度在逐渐下降。在俯角为11度的情况下,光能利用率为0.7004,平均照度为1117IUX,最小照度与平均照度的比值为0.448,基本符合投光广告照明光度学相关要求。从实用性和人眼视觉习惯的来角度看,一般旳大型广告画面需要表达的内容基本占整个广告牌高度的0.8左右,而需要突出表达的广告画面重点内容占整个画面旳0.75左右。因此为了能在比较远的地方注意到广告画面的突出重点内容,可以把光能大部分集中在广告画面的中间部分,即中间约6-7米的高度,而靠近上下边沿的地方的照度可以适当降低。中俯角为13度时即能满足要求。

3具体点照度值

灯具设计范文第4篇

在方法层面,传统研究汉代灯具主要侧重考古、考证以及设计技术与文化等领域研究,在方法论上较少涉及灯具的装饰与仿生科学考察,尤其是对汉代灯具的研究。近代对中国古代灯具的研究达到了相当高的水平,特别近几年很多以研究古代灯具作为硕、博士学位论文为选题。研究者分别从考古学、文化学、艺术学等学科进行单学科或多学科交叉。从现有关于汉代铜灯的研究成果中可以看到,不同专业的研究者都会不约而同的提到汉代灯具的装饰,但几乎没有研究者专以汉代灯具装饰艺术作仿生学意义上的科学系统性研究。但是,随着汉代灯具的不断出土,以及现代设计科学的进步,汉代灯具研究的未来研究趋势显示:从传统的考古研究转向设计研究;从传统的文化装饰研究转向科学装饰研究。

二、研究空间及价值

“装饰与仿生”是汉代灯具设计研究的一个可开掘空间。通过研究汉代灯具装饰制作工艺及其仿生科学,调查与梳理相关资料,发现与整理汉代灯具工艺技术,通过科技考古与艺术复原实验的现代技术手段,还原汉代灯具的装饰工艺技术,揭示汉代灯具仿生科技发展水平及其技术文化内涵,从而填补汉代灯具制作工艺研究之不足,向世人展示中国汉代灯具装饰技术与科学文化水平,力求在技术层、装饰层与文化层等维度上弘扬中国优秀工艺文化。在装饰层面,研究汉代灯具制作装饰的艺术手段,复原汉代灯具装饰艺术风格,包括工艺、造型、纹饰、绘画、色彩等。汉代灯具装饰技术文化,主要揭示其技术历史之嬗变与演进;汉代灯具制作装饰材料文化,揭示其物质文明;汉代灯具装饰文化,主要揭示其图案、纹饰、色彩背后的时代与历史文化如何渗透到装饰制作之中。在仿生层面,通过灯具的仿生造型分析汉代人的审美的需求,以及汉代大简的造物形态和“守约以治广”“规天矩地”“自然相生”等美学思想的命题;深究仿生造型的潜在含义,佐证汉代神学思想、视死如生的丧葬观以及封建初期等级的划分;对仿生灯具的实证分析,探讨汉代环保、节能、调光等先进的科学性。对汉代灯具的研究,再现汉代灯具的可视化物质形式、工艺流程与技术发展为微观特色,其优势在于再现与复原汉代灯具工艺技术的同时,还侧重开掘汉代灯具工艺的载体、材料、工具与技术等内容,为我国灯具技术文化史的建构发展助推,为我国工艺技术文化提升软实力;通过对汉代灯具艺术发的复原,以再现、实验、传承、利用汉代灯具仿生技术遗产为宏观特色,其优势在于运用现代技术、科学实验传承与再现汉代灯具制作工艺,绘制汉代灯具工艺技术图谱。

三、结语

灯具设计范文第5篇

人民大会堂的灯具设计达到了科学性和艺术性的高度统一。以全国各省、市、自治区名称命名的厅堂里面,灯具设计也融合了各地区的地域文化特色,把不同厅堂的气氛和环境很好地烘托出来,展现了中国建国以来的主要发展与成就,表达了人们对未来生活的热爱、追求与向往。人民大会堂的灯具设计不同于一般的室内环境灯具设计。其灯具设计在营造华丽、高雅的室内环境气氛的同时,还需要通过对灯具的造型和色彩来表现出民族文化的内涵,不同大厅的灯具设计往往是根据大厅的整体设计需要和环境色调以及家具摆设来综合考虑的。每个小厅的灯具设计都是以当地的区域特色为设计元素。例如,最具南方文化特色的灯具设计以上海厅和安徽厅为主,白玉兰是上海市市花,上海大厅中的天顶上分布着35个藻井,每个藻井内都有一盏白玉兰花形灯,玻璃钢制作的花瓣,水晶玻璃雕刻而成花蕊,这些灯起到了画龙点睛的效果,使整个上海大厅仿佛弥漫着白玉兰的清香,表达了上海人民的生活与白玉兰花一样欣欣向荣蒸蒸日上之意;安徽厅的灯具造型优美生动,按照徽派建筑中最有典型的“四水归明堂”创造出来的独特环境,S型的轩梁反光灯与天棚中白金灯饰配合,反射出来水晶的光彩尤如灯影下的珠宝,把整个天顶生动地再现出来,既有浓郁的文学艺术性,又十分具有现代感;北方文化元素以北京厅的设计为主要代表,整个金黄色大会议厅灯具设计以富贵大气的金色为主,周围有大面积木雕,与整个大厅的建筑风格相互呼应,显得华贵富丽,大气端庄。大厅的圆顶中间挂有一个由直径4米的水晶球组成的圆形吸顶灯,灯的周围贴着沥有粉贴的金彩画,周围是木雕组成的八角形藻井,藻井周围镶嵌着筒灯,体现了中国天圆地方的设计理念。北京厅展现了中国人民热情好客和优雅大度的气概,把国家积极向上的精神状态展现出来,是几千年文化历史的积累和沉淀。人民大会堂中最有名的灯具设计是万人大礼堂,万人大礼堂是重要的会议场所,宽度约76米,深60米,高33米,平面呈扇面形,坐在任何一个位置上均可看到主席台。三层座椅,层层梯升,总计可以容纳1万人,设有近万个软席座位。礼堂中的灯具整体风格庄重、典雅、简洁、明快,给人以深刻印象。大礼堂顶棚呈穹窿形与墙壁圆曲相接,大跨度、无立柱结构,整个穹顶是由葵花式顶灯和3圈水波形的暗灯槽构成,一圈一圈的水波纹一环大于一环,纵深感强、层层叠叠层次感十分强烈,不会让人感到丝毫压抑、沉重,是诗意与现实的环境相结合,体现出水天一色的设计思想。礼堂在顶部正中间是一个鲜艳夺目如红宝石般的巨大红色五角星灯,周围有镏金的70道光芒线和40个葵花瓣,旁边围绕着500盏满天星,点缀在五角星的旁边散发着星星般的光芒与之交相辉映。整个穹顶的灯光设计让座席上的嘉宾一抬头就可以看见满天的繁星仿佛置身于浩瀚星空,使人感受到革命力量凝聚,鼓舞着人们的意志,让人们仿佛感受到革命之火熊熊燃起“星星之火,可以燎原”的恢宏气势。五角星型大灯代表中国共产党,其余所有的小灯代表全国各族人民,小灯围绕大灯,意味全国各族人民紧紧团结在党中央的周围。

万人大礼堂的灯具设计在空间神韵上浑然天成,用艺术手法突出表现国家政治场所整体内敛、庄重、高贵、民主的文化气势,造型设计应用简洁明了的美学设计思想,十分自然地把民族文化内涵与独特的灯具设计构思巧妙的结合在一起。每个小厅的灯具设计各具特色,体现百花齐放百家争鸣的风格;大厅的灯具使环境显得华贵、富丽,大气端庄,灯的颜色以大面积的金色为主烘托出整体环境的气氛,与整个大厅的建筑风格相互呼应形成一个完美的整体。人民大会堂中的灯具形象简洁而有新意,在具有基本的实用功能之外,还更多地起到增强环境气氛的美学作用。人民大会堂中的这些灯具设计既体现了功能之美又包涵了五千年的中华文化,同时展现了中国博大精深的文化底蕴,表达了人们内心祈求融入自然的美好愿望。人民大会堂中的灯具与整体环境之间通过虚与实、意与境的相互结合营造出了一种情景交融的完美境界。

二、人民大会堂灯具设计文化内涵